淡妆浓彩正相宜
作者:   陈秀芝   来源:    《上海戏剧》2008年第9期   
发布时间: 2011-08-30 16:28    次浏览
淡妆浓彩正相宜

 尹小芳的艺术功底全面扎实,不但在曲子、唱词和表演手段上十分讲究,而且在道具、服装方面也具有独到的思考、深刻的造诣。

 

上世纪80年代,尹小芳对尹派名剧《何文秀》进行整理并担任主演。剧中新增《私访》一折、表现了何文秀赴考高中,奉旨到家乡海宁巡查的情节。何文秀衣锦还乡、照理应身着官袍,至少该衣着光鲜。然而尹小芳却有着自己的想法和做法——她一不穿官袍,二不着书生常用的衣服,而是头戴黑色方巾,身穿一件贫民的青色褶衣。她是这么想的:海宁是个小镇,为避开当地恶霸张堂的耳目,不露声色地微服私访、取得罪证,衣着定然不能光鲜耀眼、惹人注目。这样处理服装,既合乎剧情戏理,又显示出何文秀此时已非三年前的幼稚书生,而是一个谋略过人的巡按了。在台上,尹小芳虽身穿褶衣,却凭着潇洒的尹派演艺将人物神采栩栩如生地表现出来,给人留下了深刻的印象。
 
在具有神话色彩的名剧《张羽煮海》中,尹小芳对于人物服饰的理解和安排,在继承传统的前提下作了大胆的创新。
 
尹小芳在1983年首演张羽时即提出了自己的服饰理念,并与服装师达成共识。在剧中,张羽的主体服饰为素色褶衣外披大坎肩,头冠双翅璞头,寓意人物的博闻好学、温文尔雅;龙女琼莲则采用与张羽色彩相近的衣裙,与之遥相呼应。在《听琴》一折中,张羽的琴声传入龙宫,使琼莲出海寻觅,两人首次相遇,在优美的旋律和动人的舞姿中,两人的服装一蓝一绿,烘托出“碧海青天夜夜心”的诗情画意和美妙氛围。
 
在《闯海》一折中,张羽闻知龙女被囚,决意闯海相救。此时的张羽换上淡黄褶衣与墨绿坎肩,寓意人物性格上的成熟,对琼莲的感情由朦胧上升为坚定明确。而坎肩上的梅花纹样除象征人物的高洁与爱情的神圣外,更隐含着张羽将面临严峻考验,获得“梅花香自苦寒来”的结局。《求仙》一折,张羽身着青袍,璞头的两根飘带系在前额左面,对表现人物精疲力尽的状况和焦急心境同样十分贴切;《煮海》一折,张羽身穿绣有梅花的紫罗兰大坎肩,内衬鹅黄褶衣,以暖色调来暗示人物的喜悦心情,反映出“有情人终成眷属”的主题,与琼莲出海时身着的桃红色衣裙相得益彰。
 
在传统戏中,坎肩只是配衣的一种;而在《张羽煮海》中,尹小芳运用的坎肩成了塑造人物性格、暗示剧情发展的重要服饰,大大增强了戏剧张力。坎肩的直领表现为两条对称的垂直线,使人物显得更为挺拔,具有稳重、大气、向上的美感;大坎肩衣长及足,两侧开衩较高,与褶衣下摆合二为一,便于起舞以及用褶衣甩水袖。在尹小芳身上,坎肩成了整个服装设计的“主角”。
 
尹小芳塑造舞台形象,已不仅仅停留在唱、念、做、舞等方面,她对人物服装的要求,同样充满了艺术创造力。这种全方位的综合创造力,正是尹派艺术不断发展的重要成分。